রবিবার মনে হয়েছিল, এই আমাদের দেশ, সোমবার ভাবলাম, এই আমাদের দ্বেষ!

মনে হচ্ছিল, এই হল অভিঘাত। যেতে হলে এ ভাবেই যেতে হয়।

লতা মঙ্গেশকর কতবড় গায়ক ছিলেন, সে কথা বলবেন সঙ্গীতবোদ্ধারা। বলবে ভাবীকাল। এ নিয়েও নিরন্তর আলোচনা চলতেই থাকবে যে, ভগ্নি আশা ভোঁসলে দিদির চেয়েও উচ্চমার্গের বা বহুমুখী প্রতিভা ছিলেন কি না। কিন্তু এ নিয়ে বিশেষ তর্ক থাকবে না যে, দীর্ঘ দীর্ঘ সময় ধরে ভারতীয় উপমহাদেশ একটিই কণ্ঠের জাদুবাস্তবে আলোড়িত, আন্দোলিত, অভিভূত এবং আপ্লুত হয়েছে। হতে পারে তার পিছনে রয়েছে তাঁর সুদীর্ঘ সঙ্গীতজীবন। রয়েছে অসামান্য প্রতিভাবান সঙ্গীত পরিচালকদের প্রাণঢালা দান। তাঁর শৈশব এবং খানিকটা কৈশোরের লোকগাথাসম লড়াই। হিন্দি ছবির জগতে সুরসম্রাজ্ঞীর আসন দখল করার পর পুরুষ নেপথ্যগায়কের সঙ্গে সমান পারিশ্রমিক দাবি। বিবসনা নারীর প্রতিকৃতি পুরস্কারের ট্রফি হিসেবে নিতে অস্বীকার করা। কে জানে আরও আরও কতকিছু!

কালের নিয়মে প্রথম দু’টি সত্যিকারের প্রান্তিক হতে বসেছে। প্রযুক্তি এসে এক ধাক্কায় পোস্টকার্ডকে জুরাসিক যুগে নিয়ে ফেলেছে। কংগ্রেস যে কোথায়, তা কংগ্রেসিরাই ভাল জানেন। কিন্তু গত রবিবার পর্যন্ত চারফুট সামথিং এবং আঁচলটা আটপৌরে ভাবে গায়ে জড়িয়ে মাইক্রোফোনের সামনে দাঁড়ানো লতা মঙ্গেশকরের পার্থিব অবিনশ্বরতা একবিন্দুও টোল খায়নি।

পাবলিক লাইফ থেকে বহুদিনই এক অনতিক্রম্য দূরত্বে ছিলেন পেডার রোডের প্রভুকুঞ্জের অন্তঃপুরবাসিনী। শেষ প্লেব্যাক করেছেন আল্লারাখা রহমানের সুরে ২০০৬ সালে। ‘রং দে বসন্তী’ ছবিতে— ‘লুকা ছুপি, বহত হুয়ি’। কিন্তু গত ১৬ বছর ধরে সেই শেষ গানের রেশ, তার অনুরণন অনস্বীকার্য হয়ে রয়ে গিয়েছে।

তবে জীবিত লতা মঙ্গেশকরের প্রভাবকে ছাপিয়ে গিয়েছে তাঁর দুনিয়া ছেড়ে চলে যাওয়ার তীব্র, তীব্রতম অভিঘাত।

যে অমোঘ অভিঘাতে নড়ে গিয়েছে আসমুদ্রহিমাচল। আবেগে দুলে উঠেছে গোটা উপমহাদেশ। ভারত-পাকিস্তান-বাংলাদেশ এক সূত্রে বাঁধা পড়েছে। যে অভিঘাতে তাঁর নশ্বর শরীরের পায়ের কাছে দাঁড়িয়ে পাশাপাশি আল্লাহর কাছে ‘দুয়া’ ভিক্ষা করেছেন এক মুসলিম এবং প্রার্থনা করেছেন এক হিন্দু। আর সারা দেশ উথালপাথাল হয়েছে।

লতা-হীন রবিবারের বিকেল সন্ধ্যায়, সন্ধ্যা রাতের দিকে গড়িয়ে যায়। আর মুম্বইয়ের দাদার এলাকায় শিবাজি পার্কে সশ্রদ্ধ শোকগ্রস্ত শাহরুখ খান এবং তাঁর ম্যানেজার পূজা দাদলানির ছবি নেটমাধ্যম বাহিত হয়ে পৌঁছে যায় চরাচরে। উপমহাদেশে বিগ্রহরূপে পূজিত শিল্পীর পদপ্রান্তে তৈরি হয় এক বৈগ্রহিক ছবি। মনে হয়, এই আমাদের দেশ। এই-ই আমার দেশ।

কিন্তু তার মধ্যে তিরতির করে আরও একটা ভাবনা। মনে হয়, সত্যিই! আমার দেশের এখন এই অবস্থা যে, হিন্দু-মুসলিমের পাশাপাশি দাঁড়িয়ে পরপারগামীকে শেষ শ্রদ্ধা জানানোর চিরকালীন এবং শাশ্বত ছবিকে আলাদা করে গুরুত্ব দিতে হয়। দিতেই হয়। উচ্চকিত হয়ে বলতে হয়, এই আমার দেশ। এই-ই আমাদের দেশ।

রাত পোহাতে সব গোলমাল করে দিয়ে তিরতিরে ভাবনাটা ঠিক হয়। চটকা ভেঙে যায়। বিজেপি-র এক উটকো এবং ভুঁইফোড় নেতা বলে বসেন, শাহরুখ মাস্ক নামিয়ে থুতু ছিটিয়েছেন লতা মঙ্গেশকরের চিতায়! হতভম্ব লাগছিল! মনে হচ্ছিল, কী করে সুস্থ মস্তিষ্কের কেউ ভাবতে পারে কেউ কারও চিতায় থুতু ছেটাচ্ছে! মনে হচ্ছিল, এত ঘৃণা! এত অন্ধ ঘৃণা! এত দ্বেষ! স্রেফ মুসলিম বলে!

যে ভালবাসার, শ্রদ্ধার, ঘিরে থাকার রীতিকে ‘থুতু ছেটানো’ বলে দেগে দেয় কোনও এক ‘রামভক্ত’। আর ভারত নামক কর্মভূমির এক সন্তানের পাশে দাঁড়াতে এগিয়ে আসতে হয় ঊর্মিলা মাতণ্ডকর, ভূমি পেডনেকর, রাখি সবন্তদের।

ভাল হত শাহরুখ খানের ‘আয়াত’-এর ফুঁয়ে যদি উড়ে যেত দেশজোড়া ঘৃণার অবগুণ্ঠন। উড়ে যেত সেই স্থবিরতা, যা কাউকে কাউকে দিয়ে এখনও লিখিয়ে নেয়, একদা লতা মঙ্গেশকর প্রশংসা করেছিলেন দামোদর বিনায়ক সাভারকরের। অথবা লিখিয়ে নেয় তিনি কাকে কাকে ‘চেপে’ দিয়েছিলেন। লিখিয়ে নেয়, তিনি সব সময় প্রতিষ্ঠানের মন যুগিয়ে চলেছেন।

শাহরুখ খানের ‘আয়াত’-এর এক ফুঁয়ে যদি উড়িয়ে দেওয়া যেত এই অক্ষমতাজনিত ঘৃণার প্লাবন, এই বালখিল্যসুলভ অসূয়ার স্রোত, এই বিবমিষা উদ্রেককারী রাগ, এই সম্প্রদায়ভিত্তিক দ্বেষ।

গেল না। রবিবার মনে হয়েছিল, এই আমাদের দেশ। সোমবার মনে হল, এই আমাদের দ্বেষ!

-আনন্দবাজার